第十章 给我加上「大人」两个字
现在只有新一在卖力，离岸不到十米的距离，乱步觉得到岸的时间还有一个世纪那么远。挂在游泳圈的小腿无意识地踢了一下空气。
其实乱步也不想来海边。
这个时候，应该是他跟着工藤优作一起在房间里面写作，谈推理小说家，和推理小说手法，还有谈日本对于推理小说的概念和定义。乱步有太多可以说，可以分享的。但是昨天晚上乱步吃撑了，没聊，到早上想要找工藤优作的时候。
工藤优作说他又有新的灵感了，不能陪乱步。
乱步自己写作，也非常清楚灵感的重要性。他在友客鑫市每天写文章最烦的便是自己没有灵感，怕自己写不出有趣的作品。所以，乱步清楚工藤优作是在重要时期。
在被有希子哄着说「去海滨餐馆吃东西」的乱步离开前，工藤优作问了乱步一句话：“乱步君，你想成为小说家吗？”
乱步理直气壮地说道：“我是小说家。”
在友客鑫市早就出道了，不过在这个地方自己还是寂寂无名的写手。但乱步知道这只是时间上的问题。
工藤优作笑道：“乱步君，那我和你稍微讲一下。”
“嗯。”
乱步抬起头，等着工藤优作继续说下去。
“我写书十余载，遇到了不少充满灵气的小说家。当然你是我遇到的最富有想象力和创造力的孩子。我对你未来的写作之路并不担心，我只担心有一天获得盛誉对你来说太过简单，让你觉得写作不过是如此的事情。”
工藤优作很慎重地说这件事。
写作是一项门槛很低的事情，谁都可以写，只要懂文字，会写，三岁孩子也可以成为诗人，成为小说家，成为作家。当然在海量基数下，能坚持写作，最后获得赞誉的人其实很少。而在这些获得各种荣誉的人当中，又不少可能只是初出茅庐的人。
他们的成功太过轻易，反倒让他们难以坚持下去。但之后的作品不再带给他们荣誉和利益时，他们也许会离开这个文坛。又或者出道即巅峰的人他们会更容易受到写作上的打击。有些作者甚至为了自己的创作而最大程度地剥削自己该有的幸福。像是小说家弗朗茨·卡夫卡一生有过三次订婚，又均拒绝了，就是不想要放弃自己写作时依赖仰仗着的那些对无法根除的孤独的恐惧感。
在工藤优作看来，乱步少年心性，我行我素，同时也容易受到他人影响。那么，不管他写文是兴趣使然，还是对这个世界有所诉求，他写作之路也不会因为他的才能而一帆风顺。
就是已经是世界级的小说家工藤优作自己，也不免会遇到写作上的瓶颈。
“我见过很多有灵气的作者都因为各种原因离开了文坛，这让我一直耿耿于怀。我对你也是如此。乱步君，我希望你是一名小说家，我想看到你更多的作品。一年后，五年后，十年后，二十年后，我都希望看到你会因为创作而快乐地活下去。但是，这只是我个人的想法和希望，是不能强加在你身上的。”
工藤优作顿了顿，说道。
“所以，我很希望了解你。对你来说，写作，对你来说，意味着什么？”
江户川乱步的回答将会决定工藤优作如何在写作之路上帮助他。如果乱步只是圈地自乐，博关注博赞扬的话，工藤优作也许会把他介绍到不错的编辑上，让乱步起码可以靠写作养活自己。至少在乱步离开文坛之前，他不会觉得虚行一场。但工藤优作会很失望，就像是期待最美好的花籽开花时，它就凋谢了。
但是如果乱步是真心想要投入身心的话，工藤优作会不留余力地帮助他，为他开路。
在这样的想法上，就已经很明显地分出了「作者」和「编辑」的想法。编辑的话可能会惜才爱才，但是他们大部分会为市场而行动，不会太关心作者本身。更简单地说，如果今天乱步遇到的是编辑，编辑可能会直接跟他说签约合作的事情，不会跟他语重心长地讲「未来」。
正是因为工藤优作的认真和诚心，乱步也把自己的心底话说了出来，碧色如玺的眼瞳里面泛着宝石般的光芒：“对我来说，创作就是我的生活。如果有一天我再也写不出有趣的作品来，我也没有活下去的意义了。”
如果对这个世界已经没有任何诉求，舍身成仁。
这就是乱步自己定好的结局。
这是在和库洛洛那时候见面的时候，他已经跟自己定好了。而正是这份纯粹和极致，才让乱步拥有了特质系念能力。
乱步说到这里，下意识地摸了摸脖子，难不成自己已经死过一遍了？但是上面的是一只蜘蛛纹身，也不是致命的创伤。
毫无疑问的，乱步的觉悟让工藤优作十分吃惊，连工藤优作都没有这份决心。
“你才十七？”
“但我已经是成熟独立的小说家了。”
乱步抱着工藤优作一句「乱步君今后前途不可限量」去海滨了。这句空话完全没有让乱步开心。因为工藤优作被那句话而激发出了新的灵感了——他想要写一个猫系侦探。
“……”
乱步觉得工藤优作是在炫耀，但他找不出证据。
……
不管如何，乱步长长地叹了一口气。之前其实他来东京的时候有一篇文只开了一个头：「据说，那怪物全身漆墨，像涂了墨似的，黑得吓人——」*，但没有写下去。这个故事背景铺好了，连手法是物理的，还是化学的，又或者是心理的，都已经敲定好了。
但主角是什么人。
乱步并没有想好。
这是非常重要的事情。
写作就是要创造出不一样的角色和设定出来。
之前在咒高的时候，他就已经把这个世界有名的推理小说给看了一遍。推理小说的基本模式也就五种，「密室凶杀」、「密码暗号诡计」、「侦探即凶手」、「心理破案」及「安乐椅上的纯推理」，大部分推理小说家，其实包括工藤优作的写作套路也脱不开这五种。所以，作者都在拼脑洞，拼诡计，拼动机，拼文笔，拼杀意。
乱步觉得自己要走不一样的路的话，得要拼人设。
也许乱步自己这样写，大体上只是为了想要和其他人不一样，但是就是这个想法，让他在一众小说家里面脱颖而出，并且也拥有了自己的推理标签，出道即斩获了日本各项文学奖，在纸质文学流行的时代，乱步的单行册拿下连续五年日本最畅销书籍TOP 1。
目前为止，他已经读了不下二十人的记忆，但大抵上多是「Q」里面的咒术师。他们大部分的记忆都很无聊。这就是江户川乱步在「Q」待不下的原因。
但为什么不继续待在咒高里面呢？
因为乱步刚在咒术界的网站悬赏了自己三千万。继续待在咒高里面，人还没有来到自己面前，就被大叔和白毛、黑色丸子头他们给灭了。
那他怎么读记忆呢？
「希望来一点有趣的人给自己送灵感吧。」
乱步翘着脚，开心地想着。
然而还没有想多久，一泼海水直接淋在自己的脸上，乱步还没有反应过来，一时间天旋地转，整个人扑进海里面。不用说，定是有人掀翻了自己的泳圈。
乱步在不到半米深的海水里面扑腾，刚想要喊救命，发现自己安然地坐在海水，连头都没有淹到。再抬头，视线一路往上，便是五条悟插着腰，低着头，拉低墨镜，露出如同宝石般火彩十足的蓝眸，直对乱步坏笑。
“乱步，想我了吗？”
“呸呸呸，谁许你直接叫我乱步了！”
乱步顿时睁大了眼睛。
“给我加上「大人」两个字。”
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小天使「晨曦」还给了我乱步喵喵的图，我做了封面。
02/23:因为有小天使提出来关于乱步在文中获奖的经历，所以我这里统一解释一下：获奖经历都是我杜撰的，但一些作品轶事有典故的话，我也会在作话点出来。作品时间不会按他发表的时间来写，文豪乱步起初都是写的短篇，中后期才开始写中长篇。我这里会魔改。
杜撰的理由是：
①江户川乱步奖是日本推理小说最高奖，也被称为日本推理小说中的诺贝尔奖；
②日本推理作家协会奖，江户川乱步是第一任日本推理作家协会会长。推理作家协会的前身是侦探作家俱乐部时，江户川乱步是俱乐部的理事，第五届的时候他拿的是评论奖（还不是写文的哦，是评论奖）
③至于芥川奖（1935年）是给纯文的，乱步先生的推理小说不是纯文；虽说直木奖（1936年）是给大众文学的，但我查了一些资料，大文豪像是夏目漱石、芥川龙之介，谷崎润一郎，三岛由纪夫，太宰治，菊池宽，檀一雄等等，他们的世界仿佛和文豪乱步的世界是独立的，两方作家好像没什么交集，明明都是差不多一个时代。我看过文豪乱步的随笔，说他那会上学的时候偏爱看侦探小说。那时候也有谷崎润一郎的书，他自己也有看，但也只是看过，没说痴迷啊之类的。至于其他人的话，大部分谈到的都是乱步先生那个时代的推理小说家，例如横沟正史这样的。
④能查到的确定的奖项是，日本天皇在1961年给他的「紫绶褒章」（是日本政府所颁发的褒章之一，授予学术、艺术、运动领域中贡献卓著的人）。
总结一句，按我不才的理解，就是乱步在推理小说界是祖师爷了。我不知道怎么给祖师爷颁奖，人家都是建立奖项还给获奖者发一千万日元的人了。所以我只能编Orz。之后说什么获奖的，大家知道我是编的就好了，感谢大家理解。
——2.23
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看剑来